陶瓷盘简易画法***教学

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简述信息一览：

1、元明清期间，统治者正在景德镇成立御厂烧造宫内日用瓷，正在那些磁器上的纹饰中，用以代表皇家身份的龙纹最少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙和秃尾龙等数种。角龙 “角龙”即头上长角的龙，凡是称为“虬龙”“蛟龙”，是景德镇御厂最常利用的龙纹外型。

2、我国古代陶瓷上出现的龙纹，据考古证实，是在距今六七千年前的新石器时代。那时的龙是粗长的蛇身，爪为三趾，头圆。看看在山西襄汾陶寺墓地上出土的一个属于龙山文化早期的泥质褐陶盘。盘内绘龙纹，形状是蛇身，有麟片，头小，目微张，上下颚长，舌细长向外伸，舌端呈禾穗状。

（图片来源网络，侵删）

3、清代龙纹在头部变化上较大，形态各异，包括行龙、立龙等，展现了丰富的龙纹多样性。无论是哪个朝代，龙纹陶瓷的装饰都不仅仅是为了美观，更深层次地体现了当时社会的文化信仰和艺术审美。因此，龙纹成为古人最喜尚的陶瓷装饰，不仅是权力的象征，也是艺术与文化的交融体现。

4、明永乐朝可谓是中国陶瓷史上的又一个新的创新及突破，烧制出很多前所未有的精品陶瓷，在中国陶瓷发展史上具有深远影响。宣德时期的龙纹，从造型到描画，都是成功的艺术佳作；身上的鳞片，早期绘工精细，后期简单粗糙。

5、龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一，最早出现在中原地区龙山文化陶寺类型器物上，彩绘蟠龙纹陶盆是亏扮最富有特征的器物。此时龙纹可能是氏族、部落的标志，与氏凯哗族图腾崇拜有关。在二里头文化早期（夏文化）陶器上，有浅刻的龙纹。商代前期与中期灰陶销孙灶器及白陶器上，流行夔纹。

（图片来源网络，侵删）

年，刘雨岑就职于“轻工业部陶瓷研究所”的前身——“景德镇陶瓷研究所”，担任艺术室副主任，曾赴北京参加首届全国工艺美术艺人大会，赴名山大川及全国各产瓷区和博物馆参观、考察、写生，拓宽了视野，开阔了胸襟，并获得与潘天寿、傅抱石、关山月等***切磋技艺的机会。

刘雨岑（1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，安徽太平人，珠山八友瓷板画***之一。

年龄最大的徐仲南生于清朝同治十一年（1872年），比年龄最小的刘雨岑年长32岁（刘雨岑生于1904年），可以说珠山八友在中国景德镇陶瓷艺坛活跃了近百年。这个时期中国民族正处于国破家亡，匹夫有责的动荡时代，珠山八友在继承我国优秀景德镇陶瓷传统的基础上，汲取民间景德镇陶瓷艺术的营养。

刘雨岑的岳父朱受之与景德镇著名绘瓷大家王琦关系密切，对刘雨岑这位才华横溢且谦逊好学的年轻人非常赞赏。由于王琦膝下无子，他将刘雨岑收为义子，这段佳话成为了“珠山八友”中的美谈。在王琦的支持下，刘雨岑协助创办了“瓷业美术研究社”和“月圆会”，进一步丰富了景德镇的艺术环境。

年龄最大的徐仲南生于清朝同治十一年（1872年），比年龄最小的刘雨岑年长32岁（刘雨岑生于1904年），可以说珠山八友在中国景德镇陶瓷艺坛活跃了近百年。

你说的应是\\“澹湖渔”，珠山八友之一刘雨岑的别号，是\\“从刘氏友”中年纪最轻的一位，生于1904年，卒于1969年，属民国时期瓷绘的领军人物，其作品收藏价值是非常高的。

彩绘陶瓷是怎么制作的呢？一起来看看吧选择陶瓷要先选择一个你想要用来进行做彩绘陶瓷的陶瓷制品，并且按照要求把陶瓷制品清洗干净，烘干。设计彩绘图案根据自己的喜好去设计自己喜欢的图案，在纸上画出来，然后用铅笔在陶瓷上面轻微的勾勒出来。

利坯：是将印好的坯精加工，使其进一步光整圆润。荡里釉：圆器制作，若是器内没有装饰的，则需要先上里釉。器物外面的釉则是后期第二次的浸釉。釉，是附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，与玻璃有着类似的物理和化学性质。釉一般以石英、长石、粘土等为原料。

上釉：画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等。烧窑：千年窑火，延绵不息，经过数十道工序精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。

1、如宋代著名民窑有磁州窑、哥窑、龙泉窑、耀州窑等。明清两代在景德镇设御窑厂，但民窑仍大量存在。民窑生产的瓷器也称客货，造型纹饰不受官府拘束风格与官窑瓷器迎然不同，题材丰富，画笔自由奔放。

2、钧窑：钧窑主要烧造时期有说为宋、金、元，而有学者认为目前被定为宋代钧官窑的陈设瓷为明初永乐宣德时期烧造。均窑有钧官窑和钧民窑之分，钧官窑窑址在河南禹县（时称钧州）。钧窑以神秘窑变入窑一色、出窑万彩为特征，色彩浑然天成，为历代宫廷所珍藏。

3、官窑器物除了碗、盘、瓶、洗、沪外，仿商、周、秦、汉铜器及玉器者甚多，这是受北宋徽宗提倡的仿古复古风气的影响。这类仿古器物是宫廷的陈设和观赏品。由于修内司官窑迄今尚未发现窑址，有的古陶瓷学家认为，传世哥窑就是南宋修内司官窑产品，这一论断有待于进一步证实。

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