青花釉面的凹陷

本篇文章给大家分享陶瓷釉下青花缩釉，以及青花釉面的凹陷对应的知识点，希望对各位有所帮助。

简述信息一览：

元青花缩釉斑多会影响价值。根据查询相关公开资料得知赝品的釉面表现：元青花的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。

元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米***。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。

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笔者经与专业学者探讨后了解到，气泡的形状、颜色是受到釉的薄厚、釉的粘稠度、釉所处的自然环境或人为做旧等多方面的影响，因此气泡的显微效果要从多方面考虑，对瓷器鉴定来说，有一定的参考价值，但不是绝对的。

真品元青花的底部中心部位，有一小块高铝质黏土块与垫饼相连托底，其作用是防止高温状态下塌底，故真品元青花大器底部中心往往能见到一小块褐红色斑块。

胎釉：后期疏松，瓷量灰白；后期坚致，瓷量细白，如糯米粉。后期釉色白中闪青，露铁，后期闪现浆白釉，黑暗。釉面能见桔皮纹，白度删强。明朝青花有影青味，清带青花则雪白。青花：后期以石子青为主，色灰暗。后期有石子青、回青，但以回青为主，呈色光芒光耀明快、洁明。

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这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于***用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑色结晶斑点，是***用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的。

乾隆时期的青花瓷（1736～1795年）造型：瓷胎厚薄兼有，形式无所不包。有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品，还有印盒、小瓶等。工艺：比康熙时有所突破，常见有粉彩转心瓶，青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环，但有搭釉现象，乾隆时都无搭釉，双环活络。

康熙青花的施釉也很有特点，尤其是圆器类器物，器身若施亮青釉，器底则施粉白釉或浆白釉，而且器底施釉较薄，能透过釉面看到胎体上似隐似现的细旋痕，并在釉面上留有极小的鬃眼。

做土锈：在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502胶水，拍上黄泥，黄泥最好是墓土，其中带有少量老石灰。也可以在器物的某个部位放上几枚铁钉，撒点盐。一个星期以后，瓷面上的铁锈用刀刮不掉，盐酸也难以洗去。

、斑点、气泡，光滑。表面多刺、多斑、甚至有裂纹的陶瓷品，其釉中所含铅易溢出，不宜做餐具。

竹材容易纵向干裂，到了林群涵手中却变成龟纹皲裂，表皮呈缩釉状或冰裂状；表层亮丽多变，内胎却不蛀、不霉、不裂。林群涵的竹皮保青绝活更是出神入化。一般竹类砍伐失去水分后，表皮叶绿素转为叶黄素，原味尽失；国内常以重铬酸铜处理，该药剂欧美禁用，让业者相当头痛。

盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。相关链接：清顺治青花瓷康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。

在故宫珍藏的清康熙时期的青花瓷器中，其款识种类繁多，极具特色。主要的朝代款识为青花双圈楷书，上面刻有大清康熙年制六个字，字体庄重工整，字形雄健有力，字与字之间的间距较大，彰显出皇家的威严和工艺的精湛。

款：常见双圈款，花叶款，动物款，也有很多器物没有款识。胎：康熙青花的胎大多重，略感压手，器物圈足底部，常见柴窑烧制形成的棕眼和点状沉积。绘画风格：是明代晚期的遗风，有的是***用双线勾勒图案后填色的方式；有的是具劈斧皴、披麻皴等各种方式。纹饰。

康熙借有仿成化天字罐，写天字款的。有一种底心唯一双圈的。康熙初期本款极少。雍正时期的青花瓷（1723——1735年）雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多，创新少。创新的有套杯，十个一套，心薄，微撇、身矮。借有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。

纹饰方面，康熙青花装饰题材广泛，布局巧妙，与造型紧密结合。官窑青花代表了当时工艺的高水平，而民窑青花则更加生动活泼，形式多样。绘画技法上，康熙青花***用了渲染技法，使颜色层次分明，最多可分出八九种色阶。款识方面，康熙青花瓷器的款识形式多样。

关于陶瓷釉下青花缩釉，以及青花釉面的凹陷的相关信息分享结束，感谢你的耐心阅读，希望对你有所帮助。