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香器是指焚香用的器皿及用具,除了最常见的香炉之外,还有手炉、薰球、香囊、香盘,及在香粉的香篆、盛香的香盆,都是属于香器的范畴。这些丰富的香器种类,主要是为了配合各种不同型态的香焚烧或蒸薰的方式而产生。
置于桌上的置香炉,如博山形、火舍形、金山寺形、蛸足形、鼎形、三足形、香印盘形等。(2)持于手上的柄香炉,如莲华形、狮子镇形、鹊尾形等。(3)坐禅时所用的钩香炉。(4)灌顶时,受者跨越而以净身之象炉。在佛教中,不同形状的香炉,供在不同的位置,就要焚烧不同的香。
古瓷香炉器型丰富,但总体上看不外乎鬲式、鱼耳、鼓钉、莲瓣、三足、五足、筒式炉等。托炉 流行于南朝的一种炉式。炉口外敞,平底,蹄形三足,立于敞口直壁平底浅盘中。这种炉式是托盘熏炉向三足炉过渡的一种形式。这类青瓷炉是六朝一种专供祭祀的供器,反映了当时社会对宗教的虔诚。
- 主要用回青料,呈色紫艳。- 纹饰特点为花组字,八仙人物较多。- 胎不及宣德以来的细腻,釉虽细腻,但亮度强。- 造型凝重,大件器增多。 隆庆(1567—1572年):- 典型器有青花攀枝娃娃砚。- 主要用回青,部分发色纯蓝稳定。- 纹饰布局烦琐、疏朗皆有。- 胎体细腻,精致轻薄。
成化瓷画单调浑,弘治纤细,但也有粗犷风格一类的,如典型器中的象耳瓶。纹饰特点是缠枝花叶密而小,人物潇洒,龙纤柔和,梵文图案增多。缠枝花卉托八吉祥纹、包袱锦、树石栏杆、松鹿纹(松针针叶由空白期的圆形变为此期的椭圆形)为典型纹饰。 (4)胎釉、造型及工艺。总的风格是胎质厚重,小件也有细巧的。
光绪时期官窑青花胎质细腻洁白,其中仿制康熙、雍正、乾隆时期的较多,光绪青花较康熙青花轻,瓷胎壁较雍正青花厚,硬度不及乾隆青花。光绪青花瓷碗和盘胎壁比胎底薄,对着光源透过胎壁能看到背面的青花,而胎底则看不到。
清代乾隆朝生产的斗彩瓷器、乾隆斗彩器具有器形变化多端、装饰华丽繁缛、色彩绚丽缤纷的特点。传世斗彩器各种器形均有,特别是高达五十至七十厘米的大型斗彩器尤为流行。
桃花纹常见于明清瓷绘,常用来衬托少女之美,也有配以水波纹的,称为“落花流水”纹。皮球花在清代叫绣球花,是以大小不等的花头作圆形或椭圆形的适合构成,疏密均匀地适合在器物的装饰带中,一般纹样以外的空间大于纹样的比例,对器型适应性强。
装饰上以光素为主,少量器物的口沿、肩腹部、动物眼睛等部位点以褐色斑点,形成了这一时期器物的装饰特点。从最具有代表性的鸡头壶(罐)的演变,可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征。西晋鸡头罐,肩有双系,双系间饰鸡头、鸡尾。
1、明隆庆青花五彩莲池鸳鸯满池娇纹碗,直径25厘米,中贸圣佳2017年春拍“藏珍——古代陶瓷艺术品及宫廷瓷器”专场拍品,成交价88万元(图4)。这件美国著名藏家C. Philip Cardeiro旧藏的小碗,绘连池鸳鸯,颇有意趣。
2、南北朝以后,碗、盏、钵、盘等瓷器表面,很流行用荷花图案来装饰。明清以后,荷花的运用达到鼎盛时期,并常与动物纹样组合在一起,表达人们不同的心境和愿望。 图1为一对清代鸳鸯贵子冬瓜罐,连盖高29厘米,口径9厘米、底径15厘米,纹饰由鸳鸯和荷花组成。
3、荷花出现在瓷器上,大致是南北朝时期就有,这个时候一般是把尊啊盏啊什么的,整个器形就一艺术加工的荷花样式,立体的。当然了,现在教课书上一般说莲花,其实嘛,莲花就是荷花,***事。
4、鉴定不是三言两语能说清楚的雍正青花瓷器主要有以下几个特点:胎釉。胎体精细,洁白坚致,重量较轻,修胎一丝不苟,看不见旋削痕,薄厚均匀。釉面光亮莹润,玻璃质感强,纯净无瑕,白中微闪青花,带有明代风格。青料。***用我国浙江产的上等青料,加以精炼。
1、鎏金开光錾花双耳三足铜香炉 清代 铜器此香炉为桥式双耳,直口,鼓腹成碟形,三乳钉足。周身未见铸纹及焊缝,应为失蜡法制造,器身打磨得较为平滑,年代应为清中期。腹部有四个海棠形开框,框内铸有浅浮雕梅花、牡丹、松树等。
2、落款和标志:许多古董铜香炉会有刻有皇帝年号或御制字样的落款。然而,落款的真实性也需要通过专家的鉴定来确认。 市场价值:据参考信息显示,真正的乾隆御制铜香炉市场价值可能非常高。然而,任何关于价值的断言都需要基于专业的鉴定和市场分析。
3、宫廷器物必然从质地及珍稀度上远超民间制作,不过现在散落在民间的宫廷香炉已不多见,每次在拍卖会上一经出现必然是被超高价格拿下,几百上千万的成交价已不足为奇,甚至还有上亿的拍品。
4、底部镶有康熙御制”的铜香炉一个,炉身印有一个“福”子,真品十分少见,行情要超过5万元;不过市场上仿品不少,千万要注意。
5、底款是“康熙御制”铜香炉,真品行情要超过100000,真品一定要好好保存。
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